Постапокалиптическая подборка №91.
В связи с отпуском и всякими напрягами индустрия подборок оказалась несколько подзапущена. Это, конечно, не есть хорошо, потому что и по футуризму, и по постапоку, и по советским и несоветским армиям и даже по стимпанку у меня материал убежал на много выпусков вперед. Будем понемногу нагонять и начнем, пожалуй, с постапока, потому что из трех основных тем, (не считая котов, которые выходят каждую неделю), эта запущена сильнее всего. Подборка с нечетным номером означает, что сегодня будут не модельки-диорамы, а картинки. Сегодняшняя подборка необычна тем, что в ней нет традиционной последней (и, зачастую, самой большой) главы, в которую я обычно сваливаю картинки художников, не нашедших общей темы, а также не набравших минимум три рисунка для собственного раздела. Материала накопилось столько, что мне его вполне хватило для того, чтобы запилить строго структурированный выпуск. Темы выпуска самые разнообразные: от сурового мужского, до онеме и сатирического готреска. Манера работы у художников тоже разная. Есть тридэ, надо сказать, очень качественно и скрупулезно выполненный. Есть планшетный набросок. Есть планшетные картины с большим вниманием к деталям. Одним словом - на любой вкус.
1. И честь открыть подборку достается художнику Су Яну. Подборка его работ сегодня самая большая и при том - самая разнообразная. Количество раскрытых мастером тем не поддается осмыслению. Тут у нас и традиционный мрачный постапок в разрушенном мегаполисе. Здесь и странный фантасмагорический постапок с элементами стимпанка. Есть философское размышление от тщете прогресса, выполненное, надо сказать, в довольно ярких тонах. И, наконец, автор продолжает свою феликолепную серию антропоморфных зверей, которые делают что-то человеческое в своем выдуманном мире снежно-ледяного постапокалипсиса. Судя по всему, бандюки, планирующие напасть на четкого тибетского лиса, очень скоро сильно пожалеют о своем выборе неправедного жизненного пути:
2. Продолжается путешествие то ли трех, то ли большего количества онемешных девок по бескрайним просторам полярной Сибири и прочих Крайних Северов. Девки ездиют на машинах, (предпочитая четырехосный МАЗ), влипают в разные трудности и героически их преодолевают. Местами ландшафт и урбанизм выглядят даже и не так, чтобы постапокалиптическими. Возможно, апокалипсис был не полным, так что кое-где жизнь вполне себе кипит и бьет ключом. До сих пор непонятна цель путешествия этих юных школьниц. Впрочем, не исключено, что они не ищут что-то, а бегут от чего-то. Например, от всяких нездоровых любителей онеме, предпочитающих 2D школьниц сочным 2D милфам:
3. Художник Макс Бондок представляет отличный 3D арт с изображением какой-то странной локации: то ли мини-НПЗ (на самом деле мини-НПЗ выглядят совсем не так), то ли лаборатории, то ли магазина, то ли просто уютного постапокалиптического жилья. Очевидно, главным достоянием невидимого героя картины является полная цистерна чего-то нефтесодержащего, каковую цистерну герой то ли использует исключительно в личных целях, то ли делится ее содержимым со Странниками Пустошей. В остальном, не вижу, что тут объяснять - все на картинках:
4. Четвертый раздел посвящен всевозможному корабельному. Его первая часть состоит из различных видов одного и того же места - скорпления мертвых судов, неведомо как оказавшихся на суше. Разные сезоны, разная погода, а они ржавеют вдалеке от моря и никогда уже не увидят воды... Очень печально и меланхолично, короче. Вторая часть совсем о другом. На ней мы видим картинки некоего водяного города, состоящего тоже из кораблей, но вполне водоизмещающих и объединенных платформами в некий населенный пункт. Данный сюжет несет изрядные черты онеме, как в манере отрисовки человеков и школьниц, так и в стиле изображения зданий и населенного пункта вообще:
5. Три тревожных картины посвящены постапку на иных физических, а возможно и нефизических, принципах. Разные промышленные объекты оказались в некоем пространстве с таинственной трехмерной структурой, в узлах которой они и располагаются. При этом часть объектов волшебным образом имеет электропитание. Словом, все очень сложно и изрядно страшновато:
6. Художник Жоша Рахмонов представляет нам интересное применение "Каспийского Монстра", ставшего основой для целой рыбацкой деревни. Судя по всему, на постапокалиптическом Каспии не бывает штормов. Обычное дело в Постапокалипсисе, надо сказать - достаточно вспомнить те же окрестности Бостона из Фоллаут 4:
7. В седьмой главе собраны различные картины про постапок в России. Сюжеты картин весьма разнообразны. Представлены темы от сурового мужского с АКМ и даже, наверное, ПКМ, через удар автопробегом по бездородью и радиации к самому настоящему бёрчпанку с элементами на поржать и в чем-то цинизма. Особняком стоит аллегорическое изображение чаемого смешными русскими националистами Будущего, в котором православный русский норот избавился от совковой накипи, а вокруг совкового наследия водит целомудренные хороводы с целью Радио "Радонеж":
8. Наконец, в последней главе мы видим две пары работ разных художников. На картинках мастеро Фернандо ЭмСи мы видим суровых военов в доспехах, представляющих что-то среднее между паверармором из Фоллаута и доспехом Спессмарина из Вархаммер 40000. Воены делают что-то военное на территории, которая бескомпромиссно несет всем радиоактивное заражение, мутации и лучевую болезнь. В то же время картины художника ashorz представляют нам постапокалиптическую Японию без всяких этих ваших зомби, школьниц или еще чего похуже. Просто жизнь побеждает косный металл, и вообще "Будет ласковый дождь":
1. И честь открыть подборку достается художнику Су Яну. Подборка его работ сегодня самая большая и при том - самая разнообразная. Количество раскрытых мастером тем не поддается осмыслению. Тут у нас и традиционный мрачный постапок в разрушенном мегаполисе. Здесь и странный фантасмагорический постапок с элементами стимпанка. Есть философское размышление от тщете прогресса, выполненное, надо сказать, в довольно ярких тонах. И, наконец, автор продолжает свою феликолепную серию антропоморфных зверей, которые делают что-то человеческое в своем выдуманном мире снежно-ледяного постапокалипсиса. Судя по всему, бандюки, планирующие напасть на четкого тибетского лиса, очень скоро сильно пожалеют о своем выборе неправедного жизненного пути:
2. Продолжается путешествие то ли трех, то ли большего количества онемешных девок по бескрайним просторам полярной Сибири и прочих Крайних Северов. Девки ездиют на машинах, (предпочитая четырехосный МАЗ), влипают в разные трудности и героически их преодолевают. Местами ландшафт и урбанизм выглядят даже и не так, чтобы постапокалиптическими. Возможно, апокалипсис был не полным, так что кое-где жизнь вполне себе кипит и бьет ключом. До сих пор непонятна цель путешествия этих юных школьниц. Впрочем, не исключено, что они не ищут что-то, а бегут от чего-то. Например, от всяких нездоровых любителей онеме, предпочитающих 2D школьниц сочным 2D милфам:
3. Художник Макс Бондок представляет отличный 3D арт с изображением какой-то странной локации: то ли мини-НПЗ (на самом деле мини-НПЗ выглядят совсем не так), то ли лаборатории, то ли магазина, то ли просто уютного постапокалиптического жилья. Очевидно, главным достоянием невидимого героя картины является полная цистерна чего-то нефтесодержащего, каковую цистерну герой то ли использует исключительно в личных целях, то ли делится ее содержимым со Странниками Пустошей. В остальном, не вижу, что тут объяснять - все на картинках:
4. Четвертый раздел посвящен всевозможному корабельному. Его первая часть состоит из различных видов одного и того же места - скорпления мертвых судов, неведомо как оказавшихся на суше. Разные сезоны, разная погода, а они ржавеют вдалеке от моря и никогда уже не увидят воды... Очень печально и меланхолично, короче. Вторая часть совсем о другом. На ней мы видим картинки некоего водяного города, состоящего тоже из кораблей, но вполне водоизмещающих и объединенных платформами в некий населенный пункт. Данный сюжет несет изрядные черты онеме, как в манере отрисовки человеков и школьниц, так и в стиле изображения зданий и населенного пункта вообще:
5. Три тревожных картины посвящены постапку на иных физических, а возможно и нефизических, принципах. Разные промышленные объекты оказались в некоем пространстве с таинственной трехмерной структурой, в узлах которой они и располагаются. При этом часть объектов волшебным образом имеет электропитание. Словом, все очень сложно и изрядно страшновато:
6. Художник Жоша Рахмонов представляет нам интересное применение "Каспийского Монстра", ставшего основой для целой рыбацкой деревни. Судя по всему, на постапокалиптическом Каспии не бывает штормов. Обычное дело в Постапокалипсисе, надо сказать - достаточно вспомнить те же окрестности Бостона из Фоллаут 4:
7. В седьмой главе собраны различные картины про постапок в России. Сюжеты картин весьма разнообразны. Представлены темы от сурового мужского с АКМ и даже, наверное, ПКМ, через удар автопробегом по бездородью и радиации к самому настоящему бёрчпанку с элементами на поржать и в чем-то цинизма. Особняком стоит аллегорическое изображение чаемого смешными русскими националистами Будущего, в котором православный русский норот избавился от совковой накипи, а вокруг совкового наследия водит целомудренные хороводы с целью Радио "Радонеж":
8. Наконец, в последней главе мы видим две пары работ разных художников. На картинках мастеро Фернандо ЭмСи мы видим суровых военов в доспехах, представляющих что-то среднее между паверармором из Фоллаута и доспехом Спессмарина из Вархаммер 40000. Воены делают что-то военное на территории, которая бескомпромиссно несет всем радиоактивное заражение, мутации и лучевую болезнь. В то же время картины художника ashorz представляют нам постапокалиптическую Японию без всяких этих ваших зомби, школьниц или еще чего похуже. Просто жизнь побеждает косный металл, и вообще "Будет ласковый дождь":
